說個(gè)冷門的。其實(shí)也算不上冷門，只是大多數(shù)人可能想不到。

那就是——

鑼！?。。。。。?/span>

嗯嗯，我知道，你印象中得鑼是長這個(gè)亞子的。
不過你可知道，其實(shí)鑼還有另一個(gè)身份，那就是——早進(jìn)入西洋管弦樂器的中國樂隊(duì)。
當(dāng)他被搬上舞臺，他是這個(gè)樣子的——

中國鑼有很多種類，不同地區(qū)、不同大小、不同音色…其中只有大鑼被吸收到國際交響樂隊(duì)中乍為常規(guī)的國際樂器。大鑼的音色雄厚、柔和，余音延伸很長，回旋往復(fù)。鑼邊與鑼心的發(fā)音又有不同，力度的變化幅度極大，“強(qiáng)奏會使人不寒而栗，弱奏也會感到恐怖?！?柏遼茲)
作曲家戈塞克先發(fā)現(xiàn)鑼的特殊音響效果，于是把它引入交響樂中。兩年后，德國作達(dá)尼埃爾什塔伊爾德在歌刮《羅密歐與朱麗葉》中也使用了鑼，這也被認(rèn)為是中國大鑼在西洋樂中使用提到鑼在交響樂中的應(yīng)用，廣為人知的是在柴可夫斯基的第六交響曲《悲愴》中，一聲鑼餉沉悠遠(yuǎn)，余音繞梁
正是這唯一余音較長的鑼聲，將作品所表現(xiàn)的失望、悲劇的音樂形象更為感人地塑造了出來。讓人好似親眼目睹著那幾經(jīng)頑強(qiáng)反抗、掙扎的生命力，后再也無法抗?fàn)幎陟@中漸漸幻滅、消逝。這種難以言喻的巨大悲拗與絕望，僅那么‘tam'的一聲，就如此震撼地到每位聽眾的心中，讓人發(fā)自肺腑地發(fā)出無數(shù)聲惋惜的哀嘆
鑼的制作工藝有很大講究。在當(dāng)年制作工藝尚不發(fā)達(dá)時(shí)，鑼在鑄成后，先用氣錘大致弄平，然后就到了考驗(yàn)制鑼者功夫的環(huán)節(jié)了：要憑借師傅的眼力和手勁兒，反復(fù)加工調(diào)整。手的用力有彈性、有伸縮，經(jīng)過多次嘗試、望聞問切，才能成就一面好鑼。因此，國外的交響樂團(tuán)想得到一面滿意的中果大鑼，沒那莫容易。

所以，除了在音樂本身中的應(yīng)用，交響樂中的鑼還成為了“外交神器”。進(jìn)入西洋管弦樂隊(duì)的第一面中國大鑼是清朝時(shí)制造的，被德國德累斯頓交響樂團(tuán)所使用。雖然這個(gè)鑼只有60cm，并且已經(jīng)破損，卻還在堅(jiān)持服役。后來，中央樂團(tuán)送了一面新的大鑼給他們，才讓舊鑼得以退居二線，頤養(yǎng)天年。上面那張圖中的大鑼是1973年中央樂團(tuán)贈(zèng)予美國費(fèi)城交響樂團(tuán)的，直徑三尺，十分講究，被費(fèi)城交響樂團(tuán)視為當(dāng)之無愧，可以被稱為“在國外飽受贊譽(yù)

現(xiàn)在，看上圖，相信你可以在三秒鐘內(nèi)找出交響樂團(tuán)中的鑼
References:
林矣之，國際交響樂隊(duì)中用的中國鑼中國音樂1981(1):48-49
陳思遜。中國鑼與交響樂刂北方音樂,1995(4:28-28）
張雪媚。從早進(jìn)入西洋管弦樂隊(duì)的中國樂器“鑼”說起刂。民族藝術(shù)研究,1999(5):69-71